Specchiera Neoclassica Veneta - Veneto Fine XVIII Secolo

Fanciulla con Rose

Olio su cartone. Firmato in basso a sinistra. Tito Corbella si affermò come pittore ma soprattutto come cartellonista, realizzando locandine e cartoline. Nella sua produzione prevalgono i soggetti femminili, figure eleganti e romantiche, realizzate con colori delicati. L'opera è presentata in cornice in stile.

Piemonte Inizio XVIII Secolo

Credenza a due corpi sorretta da piedini a mensola (sostituiti successivamente), sul front presenta due ante sormontate da altrettanti cassetti; coppia di ante anche nel corpo superiore. In noce, il fronte e i fianchi sono intagliati con formelle; serrature sostituite.

Olio su tela. Scuola romana del XVII secolo. Il cruento episodio del sacrificio di Ifigenia, raccontato anche nell'Iliade, prende origine dall' ira di Artemide, dea della caccia, che offesa con Agamennone per le sue vanterie di cacciatore, impedisce alla flotta greca di salpare alla volta di Troia; l'indovino Calcante allora profetizza che si potrà placare 'ira della dea solo sacrificandole la figlia minore dello stesso re Agamennone, Ifigenia, e così avviene. Al centro della scena è raffigurata la fanciulla prostrata ai piedi dell'ara sacrificale, mentre viene preparata dai sacerdoti secondo i rituali; nell'angolo a sinistra si intravvedono il padre Agamennone (con la corona abbandonata ai suoi piedi) con la madre Clitennestra che, disperati, non osano guardare. In alto, assiste alla scena la dea Artemide, riconoscibile dalla luna sulla chioma, dall'arco che tiene in mano e da un cervo, suo animale simbolico, ai piedi del baldacchino: secondo una versione meno violenta del mito, al momento del sacrificio Ifigenia viene sostituita da Artemide con una cerva, come potrebbe indicare la presenza dell'animale in questa rappresentazione. L'opera qui presentata deriva dal dipinto di Pietro Testa, pubblicata tra il 1640 e il 1642 (oggi presso la Galleria Spada a Roma) e dalle sue incisioni: da esso viene ripresa tutta la composizione delle figure, sebbene modificate negli abiti, nei colori e in diversi particolari. Restaurato e ritelato, il dipinto è presentato in cornice di inizio '900, coeva al restauro.

Parma Metà XVIII Secolo

Cassettone in noce, fronte mosso a due cassetti, grembiale e piedi intagliatii a motivi fogliacei. Interni in pioppo, schienale in abete. Maniglie e bocchette coeve, sostituite. Restauri. Parma, metà XVIII Secolo.

Emilia Inizio XVIII Secolo

Credenza emiliana barocco in noce di inizio XVIII secolo con riduzioni e modifiche successive. Piano e fronte decorati da borchie metalliche, due cassetti nella fascia, coppia di ante. Lati abbelliti da riserve. Interni pioppo.

Olio su tela. Scuola romana del XVII secolo. Nella mitologia classica, la dea Venere sposa di Vulcano, gli fece forgiare le armi per il figlio Enea. Nella scena, ambientata nella grotta ove è collocata la fucina, Vulcano sta infatti forgiando sull' incudine un'armatura, con l'aiuto dei suoi assistenti, mentre Venere, accompagnata dal fido Cupido, arriva a verificare il lavoro. Allo stesso dio Vulcano anche Teti, la ninfa marina madre di Achille, commissionò le armi per il figlio, per proteggerlo durante la guerra di Troia. Restaurato e ritelato, il dipinto presenta una caduta di colore in alto a destra. E' presentato in cornice di inizio '900, coeva al restauro.

Italia Inizio XVIII Secolo

Armadio barocco a due ante pannellate e intagliate con cornicette e formelle, realizzato riadattando l'alzata di un'antica credenza alla quale è stato aggiunto il basamento con cassetto nel corso dell'Ottocento. Laccato, è ornato da cornicette dorate.

Piemonte Ultimo Quarto XVIII Secolo

Armadio piemontese neoclassico, sul fronte presenta coppia di ante pannellata, la cimasa sagomata è ornata con caratteristico intaglio a gocciolatoio. In pioppo, è laccato; i motivi floreali dipinti sono stati aggiunti successivamente.