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Una storia del Tempio non può essere una semplice descrizione architettonica, né soltanto un resoconto di rituali religiosi. È necessaria una sorta di archeologia tutta speciale per studiare questo grande edificio, un'archeologia che porti allo scoperto non tanto rocce e polvere, quanto gli strati sedimentati della fantasia, della politica e del desiderio umani. Dopo la sua distruzione definitiva nel 70 d.C., la storia del Tempio diventa un viaggio attraverso le meravigliose e bizzarre vicende di un edificio immaginato, ma che rimane presente non solo nell'ebraismo, ma anche nelle conquiste di Gerusalemme dei califfi islamici e dei cavalieri crociati, con le loro violenze e romanticismi. Nel Tempio hanno radici anche il mito e i riti della massoneria, le fantasie degli avventurieri vittoriani (e anche il motivo per cui in inglese gli avvocati si chiamano barrister...).

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The sculpture of Michelangelo, Rodin, and Brancusi, serve as the inspiration for Guido Argentini's masterly photographs of the female nude. Published together for the first time in this breathtaking collection taken over a period of seventeen years, Argentini's astute focus on the female form achieves the transformation of bodies into objects of art. We are presented with two distinct series of spectacular photos. The first is shot in locations around the world in a way that fuses the body with the landscape while in the second, dancers and gymnasts are photographed in contorted positions in the studio. Covered with a veil of oil or a coat of metallic paint and exquisitely lit, the bodies leap off the page with an astounding three dimensionality.

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Questo catalogo, leggibile in entrambi i sensi, è dedicato a Franco Fontana e Andrea Micheli, in occasione della mostra milanese allo Spazio Mazzotta, dal 3 dicembre 2005 al 25 febbraio 2006. Le fotografie di Fontana sono accompagnate dal testo di Renato Barilli "Anche la fotografia rinuncia alla camera", mentre quelle di Micheli dal testo di Giorgio Celli "Animali di ogni giorno". Gli scatti di Franco Fontana del periodo 1970-2000, rappresentano un mondo apparentemente improbabile, dove il colore è essenziale perché diventa un modo di vedere "altro", dove il montaggio dei negativi dà vita a paesaggi, ricchi di contrasti. Ne "La galleria degli animali" Micheli manifesta chiaramente una certa predilezione per l'animale urbano e l'uso del bianco e nero.

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